让娜·迪尔曼的第二天，她送走Thursday的男人，没有第一天的镇静，顶着蓬乱的头发出来，土豆煮坏了重新去买，收纳钱的瓷器没有关，也没有仔细地洗澡。她削土豆的神情，那样飘离危险，刀刀落在土豆皮上像削一颗心脏。儿子回来后晚餐晚了，她摆弄桌上的盐罐，帮儿子把餐巾取出，漫长空漠地发呆，收拾完餐盘后听收音机，却回不了信，织不了毛衣，看不了报纸。镜头中弥漫着一种混乱，但那并不是生活肉眼可见的岌岌可危的部分，而是一个切面，漫长一天其中一天，它暗示着内在有一颗坏核，正隐隐疼痛，随时叫人胡作非为。无望的生活并不有着崩溃的表象，崩溃只是结局一种，只要仍在运行，反而是存有着秩序。香特尔·阿克曼静止的长镜头中，导演是那样耐心仔细地重复刻画着“秩序”，固定的机位空间织就了时间的密度，在这长久的秩序之下，女人只是一个小小的演员。影片到第三天，愈加躁动，也愈加安静。阿克曼比较少拍在外面的场景，让娜·迪尔曼在外买食物时，店家的卷门只开了一半，她在店旁踌躇等待，而那半开的门指向的内部空间，俨然如吞噬人黑洞。室内的拍摄有强烈的牢笼之感，人物离开房中哪一间，便要熄灯，她无时无刻不拖着一个深浓巨大的阴影。在厨房喝咖啡的场景，也很值得细看，她兑了牛奶的第一杯，长了一口，觉得坏了，然后拿出一个空杯去尝牛奶的好坏，又放了两块大小齐整的糖块，兑好咖啡，喝了口又倒掉，最后把整个茶壶里咖啡全倒了，重新开始磨咖啡粉，用热水泡，静置在桌子上。阿克曼的电影离生活很近，从其表皮穿过再回到表皮，剥离了相当多的幻觉，因此冷酷。最后一幕中让娜·迪尔曼坐在桌前，手腕上流着血，夜幕垂下的幽蓝流光移动，她早就知道这样的寂静，日复一日，腐坏的、血的、死亡的，死亡是如此安静。
